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At the petrol station is an original vintage silver salts photograph, made by the great Russian Constructivist artist Aleksandr Michajlovic Rodčenko (Saint Petersburg, 1891 - Moscow, 1956) in 1935 ca. Printed later, presumably between the 1940s and the 1950s. In very good conditions, it is rare and precious. A scene of ordinary life is portrayed in an unusual point of view. The oblique cuts, the use of diagonal as the dynamics of this image, the close position of the machine are constants of Rodčenko'style and something of absolutely revolutionary and innovative at that time in the field of photography! Provenance: Museum of Modern Art, Oxford, Great Britain; Forum Auction, London; Private Collection. Bibliography: Alexander Rodchenko. Catalog of the retrospective exhibition published from the Museum of Modern Art, Oxford, 1979. Aleksandr Michajlovič Rodčenko (St. Petersburg, 1891 - Moscow, 1956) Aleksandr Michajlovič Rodčenko was a Russian painter, photographer and graphic designer, a leading figure of the Russian avant-gardes who collaborated in the establishment of the Constructivist movement. In 1924 Rodcenko definitively abandoned painting as the main artistic medium to embrace photography; in the same year he made a manifesto passed into history, and created a campaign against illiteracy with the photomontage technique for the Lengiz , in which Lilja Jur'evna Brik shouts: "Books for all fields of knowledge". His first photos are illustrations of the poem by Mayakovsky Pro Eto. In 1928 he bought the historic camera, the Leica, with which he captured images of unusual and bold perspectives of balconies, stairs, windows and walls, precisely as a sign of rupture with respect to conventional photography of the period. Experimenting with oblique cuts, using the diagonal as the dynamics of the images, the close position of the machine, and unusual shots, he isolates and emphasizes shapes and simple graphic elements such as lines, circles, curves, as his compatriot Kazimir Malevich was doing in painting. Rodcenko's photographic career lasts only about 16 years, from 1924 to 1940, a time in which, however, he revolutionized the concept of photography. "If you want to teach the human eye to see in a new way, you need to show it everyday and familiar objects from totally unexpected perspectives and angles and in unexpected situations; new objects should be photographed from different angles to offer a complete representation of the object ", writes Rodcenko in 1928. He combines theory with practice, and in 1926 he writes articles on photography and cinema for Sovetskoe Kino (Soviet Cinema) magazine. In 1927 he obtained his first photographic exhibition, which was followed by many others at home and abroad. Called too Western and too "formalist", Rodcenko was ordered to portray only state events (in 1933): Stalinism ruled and it was necessary to "obey" the aesthetics of the state. Rodcenko was not in line with the ideals of the regime. He worked with his partner Stepanova until 1940, when he abandoned photography in favor of painting.
An der Tankstelle befindet sich ein originales altes Silbersalzfoto, das der große russische konstruktivistische Künstler Aleksandr Michajlovic Rodčenko (Sankt Petersburg, 1891 - Moskau, 1956) ca. 1935 gemacht hat. Später gedruckt, vermutlich zwischen den 1940er und 1950er Jahren. Es ist in sehr gutem Zustand, selten und kostbar. Eine Szene aus dem alltäglichen Leben wird aus einem ungewöhnlichen Blickwinkel dargestellt. Die schrägen Schnitte, die Verwendung der Diagonale als Dynamik dieses Bildes, die nahe Position der Maschine sind Konstanten des Rodčenko-Stils und etwas absolut Revolutionäres und Innovatives zu dieser Zeit auf dem Gebiet der Fotografie! Provenienz: Museum of Modern Art, Oxford, Großbritannien; Forum Auction, London; Privatsammlung. Bibliographie: Alexander Rodtschenko. Katalog der retrospektiven Ausstellung, veröffentlicht vom Museum of Modern Art, Oxford, 1979. Aleksandr Michajlovič Rodčenko (St. Petersburg, 1891 - Moskau, 1956) Aleksandr Michajlovič Rodčenko war ein russischer Maler, Fotograf und Grafiker, eine führende Persönlichkeit der russischen Avantgarde, die an der Gründung der konstruktivistischen Bewegung beteiligt war. Im Jahr 1924 gab Rodcenko die Malerei als wichtigstes künstlerisches Medium endgültig auf und wandte sich der Fotografie zu. Im selben Jahr verfasste er ein Manifest, das in die Geschichte einging, und schuf eine Kampagne gegen den Analphabetismus mit der Technik der Fotomontage für den Lengiz, in der Lilja Jur'evna Brik ausruft: "Bücher für alle Wissensgebiete". Seine ersten Fotos sind Illustrationen zu dem Gedicht von Majakowski Pro Eto. 1928 kaufte er eine historische Kamera, die Leica, mit der er ungewöhnliche und kühne Perspektiven von Balkonen, Treppen, Fenstern und Mauern einfing, gerade als Zeichen des Bruchs mit der konventionellen Fotografie jener Zeit. Er experimentiert mit schrägen Schnitten, nutzt die Diagonale als Dynamik der Bilder, die nahe Position der Maschine und ungewöhnliche Aufnahmen, isoliert und betont Formen und einfache grafische Elemente wie Linien, Kreise, Kurven, wie es sein Landsmann Kasimir Malewitsch in der Malerei getan hat. Rodcenkos fotografische Karriere dauert nur etwa 16 Jahre, von 1924 bis 1940, eine Zeit, in der er jedoch das Konzept der Fotografie revolutionierte. "Wenn man das menschliche Auge lehren will, auf neue Weise zu sehen, muss man ihm alltägliche und vertraute Gegenstände aus völlig unerwarteten Perspektiven und Winkeln und in unerwarteten Situationen zeigen; neue Gegenstände sollten aus verschiedenen Winkeln fotografiert werden, um eine vollständige Darstellung des Objekts zu bieten", schreibt Rodcenko 1928. Er verbindet Theorie und Praxis und schreibt 1926 Artikel über Fotografie und Kino für die Zeitschrift Sovetskoe Kino (Sowjetisches Kino). Im Jahr 1927 erhält er seine erste Fotoausstellung, der viele weitere im In- und Ausland folgen. Rodcenko wird als zu westlich und zu "formalistisch" bezeichnet und erhält 1933 den Befehl, nur noch staatliche Ereignisse zu fotografieren: Der Stalinismus herrschte, und es galt, der Ästhetik des Staates zu "gehorchen". Rodcenko entsprach nicht den Idealen des Regimes. Er arbeitete mit seiner Partnerin Stepanowa bis 1940 zusammen, als er die Fotografie zugunsten der Malerei aufgab.
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