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Miss Ethel Mortlock an oil on canvas called 'Town' of Marie Adelaide Brassey (aged 3) who became Marchioness of Willingdon (see below) and is buried in the Nave at Westminster Abbey, signed and dated 1878. Picture 60 x 45 cm
Ethel Mortlock (1865-1928) an extraordinary woman and sought after portrait painter. Born in Cambridge and lived in London. She exhibited at The Royal Academy between years 1878-1893 no less than 29 paintings also at the Grosvenor Galleries. Many of Paintings in museums (See History below and her sitters).
Marie Adelaide Brassey - Marie Adelaide Freeman-Thomas, Marchioness of Willingdon, GBE, CI DStJ (née Brassey; 24 March 1875 – 30 January 1960) was a daughter of Thomas Brassey, 1st Earl Brassey. On 20 July 1892, she married Freeman Thomas , 1st Marquess of Willingdon (12 September 1866 – 12 August 1941), the future Governor General of Canada and Viceroy of India. She became : Invested as an Imperial Order of the Crown of India (C.I.) in 1917, Decorated with the Kaisar-i-Hind Gold Medal , Invested as a Dame of Justice, Venerable Order of St John (D.J.St. J.),Decorated with the Order of Mercy. Invested as a Dame Commander of the Order of the British Empire (DBE) in December 1917. Invested as a Dame Grand Cross of the Order of the British Empire (GBE) in the 1924 Birthday Honours. Marie Canyon on the Cowichan River, Vancouver Island is named for her, commemorating a 1930 canoe trip from Cowichan Lake down that river to the city of Duncan, British Columbia. The Lady Willingdon Hospitol in Lahore, Pakistan is named after her .The Lady Willingdon Hospital in Manali, Himachal Pradesh, India, is named after her.
About Ethel Mortlock : Her clientèle of sitters included members of the aristocracy and European nobility and included, by her account, the Shah of Persia (1900) and the ‘Chinese Ambassador’, Li Hung Chang (who was actually the Chinese Viceroy), à propos which sitting the Sketch published an illustrated interview with Ethel in August 1896. Ethel was thought pretty grand by the American papers who reported that Chang had to go to her studio for sittings in 1896 rather than she wait upon him. He brought her a roll of silk and a white jade palette as presents. Li Hung Chang was a pretty big cheese; his wife had two thousand servants waiting on her. The Chatham, NY, Courier reported that Ethel had painted every Ambassador who had come to London. These last clients, allegedly by failing to pay the £1000 charged for their portraits, landed Ethel in trouble. They were, of course, conveniently unavailable to the bankruptcy commissioners so this sob-story could not be checked. Strapped for cash she was caught out when the executors of a racehorse owner called Edward Overall Bleakley found, in his effects, IOUs for hundreds of pounds (Bleakley had bequeathed his own portrait by Ethel to Manchester Infirmary [Daily News, 1.8.98]). Ethel went to court, claiming that these were offset by painting commissions, but the court found against her and she was told to pay up. Now saddled with legal costs, she was caught again when Captain Noel Hoare, her man of business, died and it was found that he had mortgaged to Hoare’s Bank, without her knowledge (she said), three properties in Sloane Street that she had been building. She tried to buy back one of these but lost a £500 deposit when she could not complete, making a bad situation rather worse. Bleakley’s executors now broke her and her examination in bankruptcy in 1901 can be read in the PRO as above. Her troubles were attributed to extravagance and betting - the Bleakley IOUs were assumed to be in fact gambling debts and the creditors now included all sorts of tradesmen and the Hotel Cecil where Ethel was then living, presumably in some style. She did not help herself by claiming an income of £250 p.a. when individual commissions were on her own account at the £1000 mark as above, meaning that the Chinese and Persian portraits alone would have occupied her last eight years and she would have obtained these prestigious commissions at the age of 18 (she gave her age as 26). Faced by the raised eyebrows of her superiors in mental arithmetic Ethel then upped her declared usual income to a still rather modest £800. She claimed to keep no sort of cash book, accounts, or any memoranda. Proceedings closed with Ethel declared bankrupt and a number of people out of pocket; the settlement was at 7/6 in the pound. Ethel went back to her easel. Some financial aspects seem never to have been sorted out; funds in Chancery relating to her, Hoare and Bleakley were still being recorded in the London Gazette every few years at least up to 1938; maybe the born in Cambridge; she appears never to have married. The 1881 census had not heard of her - she may have been in the United States at that time. However, standard works about Victorian painters, such as the Antique Collectors’ Club Dictionary of British Artists (Johnson %26 Greutzner, 1976) and their Dictionary of Victorian Painters (C Wood, 2nd edition, 1978) tell us that she was a pupil of Sir William Orchardson (who came to London in 1863) and that by 1904 she had exhibited 29 works at the Royal Academy. I have listed these, usually prestigious, sitters, who included Don Carlos (Duke of Madrid), the Duchess of Wellington and the Earl of Ashburnham, as a footnote to this article. They cannot have been by any means her whole output; surely not all her clients would have agreed to being hung in public nor perhaps to spare the work they had paid for from their own and their families’ walls. There may also have been works submitted to the R.A. which did not appeal to the Hanging Committee, such as her 1885 portrait of Colonel Burnaby. But to get in year after year bespeaks considerable ability; she was clearly competent with her brush if not at accountancy.
Her portrait of the albino-complexioned Robert Lowe, 1st (and only) Viscount Sherbrooke, held by Nottingham Castle Museum, was executed in 1878 when Ethel was later said to have been only 16 - evidence of a remarkable talent if this were true, particularly as the painting was exhibited at the Royal Academy and in 1880 at the Walker gallery in Liverpool [see the Liverpool Mercury, 5.10.1880]. Sherbrooke himself left the painting to his wife and then to the Council of the University of London but there was some dispute over this legacy [Pall Mall Gazette, 6.10.92]. Not only did she achieve exhibition at the R.A., sometimes her work was singled out for comment by The Times. A monochrome portrait by Ethel of George Earl Church, a celebrated explorer of South America, (now held by Brown University in New England) and her portrait of Don Carlos were described in 1883 as ‘strong portraits’.In 1888 her portrayals of William C Endicott, the US Secretary for War and of Colonel Coxon were described as ‘good likenesses painted with much power’ and were exhibited following a ‘prolonged visit to the United States‘ [Glasgow Herald, 26.3.88]. Works not shown by the RA include an 1887 portrait of Mary Endicott (later Mrs Joseph Chamberlain) that can now be seen in the Glen Magna Farms mansion in Maine . The Church and Endicott works suggest that Ethel may have spent her American time seeking clients in New England. Her commissions also included a portrait of the Irish-American rancher John Adair (d.1885), which work is now in the Panhandle-Plains Museum in Canyon, Texas, and has a note on its back of her name and gives her address as 122 Sloane Street.
A portrait of the 2nd Duke of Wellington hangs in Gloversville public library NY, probably commissioned by his friend, the library’s founder Elder Levi Parsons. Also not recorded in the Royal Academy list, but mentioned in A Dictionary of Portrait Painters Up To 1920 is a portrait of the 2nd Duke of Wellington which is believed to be one of the earliest portraits of a sitter smoking a cigarette, which hangs in Stratfield Saye. Another exotic sitter had been the Sultan of Johore, who had visited England in 1891. As a 21st century price guide, her rather crestfallen ‘Lady Godiva’ was on offer on the internet for $20,000. She could paint horses, too.
The Royal Academy Exhibitors list allows Ethel’s addresses to be traced, at least in part. In 1878 she was in Thistle Grove, SW10 which runs off the Brompton Road towards Chelsea. By 1884 she was at 122, Sloane Street, where she was at home to the census taken seven years later. By 1900 she had moved into the Cecil Hotel off Sloane Square and, her hotel bill presumably unpaid, moved the next year to 46a, Pall Mall. In fact in December 1887 the Blackburn Standard reported that she was ‘not in America’ but in Sloane Street, ‘working hard .. for the 1888 Exhibition’.
Another portrait by Ethel was of Sir Walter Lowry Buller, the celebrated New Zealand ornithologist which is now in the NZ Museum in Wellington.The last work of hers that I have been able to discover (that of the Prince of Wales) seems to date to 1926.
Miss Ethel Mortlock ein Öl auf Leinwand mit dem Titel "Town" von Marie Adelaide Brassey (im Alter von 3 Jahren), die Marchioness of Willingdon wurde (siehe unten) und im Hauptschiff der Westminster Abbey begraben ist, signiert und datiert 1878. Bild 60 x 45 cm
Ethel Mortlock (1865-1928), eine außergewöhnliche Frau und gefragte Porträtmalerin. Sie wurde in Cambridge geboren und lebte in London. Sie stellte in der Royal Academy zwischen 1878 und 1893 nicht weniger als 29 Gemälde aus, auch in den Grosvenor Galleries. Viele ihrer Gemälde befinden sich in Museen (siehe Geschichte unten und ihre Porträtierten).
Marie Adelaide Brassey - Marie Adelaide Freeman-Thomas, Marchioness of Willingdon, GBE, CI DStJ (geb. Brassey; 24. März 1875 - 30. Januar 1960) war eine Tochter von Thomas Brassey, 1st Earl Brassey. Am 20. Juli 1892 heiratete sie Freeman Thomas, 1. Marquess of Willingdon (12. September 1866 - 12. August 1941), den späteren Generalgouverneur von Kanada und Vizekönig von Indien. Sie wurde 1917 in den kaiserlichen Orden der Krone von Indien (C.I.) aufgenommen, mit der goldenen Kaisar-i-Hind-Medaille ausgezeichnet, in den ehrwürdigen Johanniterorden (D.J.St. J.) aufgenommen und mit dem Orden der Barmherzigkeit ausgezeichnet. Ernennung zur Dame Commander of the Order of the British Empire (DBE) im Dezember 1917. Verleihung des Großkreuzes des Ordens des Britischen Empires (GBE) im Rahmen der Geburtstagsfeierlichkeiten 1924. Der Marie Canyon am Cowichan River auf Vancouver Island ist nach ihr benannt, in Erinnerung an eine Kanufahrt im Jahr 1930 vom Cowichan Lake flussabwärts bis zur Stadt Duncan in British Columbia. Das Lady Willingdon Hospitol in Lahore, Pakistan, ist nach ihr benannt, das Lady Willingdon Hospital in Manali, Himachal Pradesh, Indien, nach ihr.
Über Ethel Mortlock: Zu ihren Kunden zählten Mitglieder der Aristokratie und des europäischen Adels, darunter auch der Schah von Persien (1900) und der "chinesische Botschafter" Li Hung Chang (der in Wirklichkeit der chinesische Vizekönig war), über den der Sketch im August 1896 ein illustriertes Interview mit Ethel veröffentlichte. Die amerikanischen Zeitungen hielten Ethel für ziemlich großartig und berichteten, dass Chang 1896 für Sitzungen in ihr Atelier gehen musste, anstatt dass sie auf ihn wartete. Er brachte ihr eine Seidenrolle und eine Palette aus weißer Jade als Geschenk mit. Li Hung Chang war ein ziemlich hohes Tier; seine Frau hatte zweitausend Diener, die sie bedienten. Der Chatham, NY, Courier berichtete, dass Ethel jeden Botschafter, der nach London gekommen war, gemalt hatte. Diese letzten Kunden, die angeblich die 1000 Pfund für ihre Porträts nicht bezahlten, brachten Ethel in Schwierigkeiten. Natürlich waren sie für die Konkurskommissare nicht erreichbar, so dass diese rührselige Geschichte nicht überprüft werden konnte. Sie war knapp bei Kasse, als die Nachlassverwalter eines Rennpferdebesitzers namens Edward Overall Bleakley in dessen Nachlass Schuldscheine über Hunderte von Pfund fanden (Bleakley hatte sein eigenes Porträt von Ethel dem Manchester Infirmary vermacht [Daily News, 1.8.98]). Ethel zog vor Gericht und behauptete, dass diese Beträge durch Gemäldeaufträge ausgeglichen wurden, aber das Gericht entschied gegen sie und forderte sie auf, zu zahlen. Als ihr Geschäftsmann Noel Hoare starb und sich herausstellte, dass er ohne ihr Wissen (wie sie sagte) drei von ihr gebaute Immobilien in der Sloane Street an die Hoare's Bank verpfändet hatte, wurde sie erneut mit den Prozesskosten konfrontiert. Sie versuchte, eines dieser Häuser zurückzukaufen, verlor aber eine Anzahlung von 500 Pfund, als sie es nicht fertigstellen konnte, was die Situation noch verschlimmerte. Bleakleys Testamentsvollstrecker ließen sie nun pleite gehen, und ihre Konkursprüfung im Jahr 1901 kann im PRO wie oben nachgelesen werden. Ihre Probleme wurden auf Verschwendung und Wetten zurückgeführt - man nahm an, dass es sich bei den Schuldscheinen von Bleakley in Wirklichkeit um Spielschulden handelte, und zu den Gläubigern gehörten nun alle möglichen Geschäftsleute und das Hotel Cecil, in dem Ethel damals lebte, vermutlich in einem gewissen Stil. Sie tat sich keinen Gefallen damit, dass sie ein Einkommen von 250 Pfund pro Jahr angab, während die einzelnen Aufträge auf ihrem eigenen Konto wie oben erwähnt 1000 Pfund betrugen, was bedeutet, dass allein die chinesischen und persischen Porträts sie die letzten acht Jahre beschäftigten und sie diese prestigeträchtigen Aufträge im Alter von 18 Jahren (sie gab ihr Alter mit 26 Jahren an) erhalten haben muss. Angesichts der hochgezogenen Augenbrauen ihrer Vorgesetzten im Kopfrechnen erhöhte Ethel dann ihr angegebenes übliches Einkommen auf immer noch recht bescheidene 800 £. Sie gab an, weder ein Kassenbuch noch Konten oder sonstige Aufzeichnungen zu führen. Das Verfahren endete damit, dass Ethel für bankrott erklärt wurde und eine Reihe von Personen leer ausging; der Vergleich wurde mit 7/6 pro Pfund abgeschlossen. Ethel kehrte zu ihrer Staffelei zurück. Einige finanzielle Aspekte scheinen nie geklärt worden zu sein; Gelder in Chancery, die sie, Hoare und Bleakley betrafen, wurden zumindest bis 1938 alle paar Jahre in der London Gazette aufgeführt; vielleicht wurde sie in Cambridge geboren; sie scheint nie geheiratet zu haben. In der Volkszählung von 1881 war sie nicht erwähnt - vielleicht war sie zu dieser Zeit in den Vereinigten Staaten. In Standardwerken über viktorianische Maler wie dem Antique Collectors' Club Dictionary of British Artists (Johnson %26 Greutzner, 1976) und dem Dictionary of Victorian Painters (C Wood, 2. Auflage, 1978) heißt es jedoch, dass sie eine Schülerin von Sir William Orchardson war (der 1863 nach London kam) und dass sie bis 1904 29 Werke in der Royal Academy ausgestellt hatte. Ich habe diese in der Regel prestigeträchtigen Aussteller, zu denen Don Carlos (Herzog von Madrid), die Herzogin von Wellington und der Earl of Ashburnham gehörten, in einer Fußnote zu diesem Artikel aufgeführt. Es kann sich dabei keineswegs um ihr gesamtes Schaffen gehandelt haben; sicherlich wären nicht alle ihre Kunden damit einverstanden gewesen, in der Öffentlichkeit aufgehängt zu werden, und auch nicht damit, dass das Werk, für das sie bezahlt hatten, von ihren eigenen Wänden und denen ihrer Familien verschwindet. Es mag auch Werke gegeben haben, die bei der R.A. eingereicht wurden, die dem Hängeausschuss nicht gefielen, wie etwa ihr Porträt von Colonel Burnaby aus dem Jahr 1885. Dass sie jedoch Jahr für Jahr aufgenommen wurde, zeugt von beträchtlichen Fähigkeiten; sie war eindeutig kompetent mit ihrem Pinsel, wenn auch nicht in der Buchhaltung.
Ihr Porträt des albinokomplexbehinderten Robert Lowe, 1. (und einziger) Viscount Sherbrooke, das im Nottingham Castle Museum aufbewahrt wird, wurde 1878 gemalt, als Ethel angeblich erst 16 Jahre alt war - ein Beweis für ein bemerkenswertes Talent, falls dies stimmt, zumal das Gemälde in der Royal Academy und 1880 in der Walker Gallery in Liverpool ausgestellt wurde [siehe Liverpool Mercury, 5.10.1880]. Sherbrooke selbst vermachte das Gemälde seiner Frau und dann dem Rat der Universität London, doch gab es einige Streitigkeiten über dieses Vermächtnis [Pall Mall Gazette, 6.10.92]. Sie wurde nicht nur in der R.A. ausgestellt, sondern ihr Werk wurde auch von der Times kommentiert. Ein monochromes Porträt von George Earl Church, einem berühmten Entdecker Südamerikas (heute im Besitz der Brown University in Neuengland), und ihr Porträt von Don Carlos wurden 1883 als "starke Porträts" bezeichnet. 1888 wurden ihre Porträts von William C. Endicott, dem US-Kriegsminister, und von Colonel Coxon als "gute, mit viel Kraft gemalte Porträts" beschrieben und nach einem "längeren Besuch in den Vereinigten Staaten" ausgestellt [Glasgow Herald, 26.3.88]. Zu den Werken, die nicht in der RA gezeigt wurden, gehört ein Porträt von Mary Endicott (später Mrs. Joseph Chamberlain) aus dem Jahr 1887, das heute im Herrenhaus von Glen Magna Farms in Maine zu sehen ist. Die Werke von Church und Endicott legen nahe, dass Ethel ihre Zeit in Amerika damit verbrachte, Kunden in Neuengland zu suchen. Zu ihren Auftragsarbeiten gehörte auch ein Porträt des irisch-amerikanischen Ranchers John Adair (gest. 1885), das sich heute im Panhandle-Plains Museum in Canyon, Texas, befindet und auf dessen Rückseite ihr Name und die Adresse 122 Sloane Street vermerkt sind.
Ein Porträt des 2. Herzogs von Wellington hängt in der öffentlichen Bibliothek von Gloversville, NY, das wahrscheinlich von seinem Freund, dem Gründer der Bibliothek, Elder Levi Parsons, in Auftrag gegeben wurde. Ebenfalls nicht in der Liste der Royal Academy aufgeführt, aber in A Dictionary of Portrait Painters Up To 1920 erwähnt, ist ein Porträt des 2. Duke of Wellington, das vermutlich eines der frühesten Porträts eines Dargestellten ist, der eine Zigarette raucht, und das in Stratfield Saye hängt. Ein weiterer exotischer Darsteller war der Sultan von Johore, der 1891 England besuchte. Als Richtwert für das 21. Jahrhundert wurde ihre ziemlich niedergeschlagene "Lady Godiva" im Internet für 20.000 Dollar angeboten. Sie konnte auch Pferde malen.
Anhand der Ausstellerliste der Royal Academy lassen sich Ethels Adressen zumindest zum Teil zurückverfolgen. Im Jahr 1878 wohnte sie in Thistle Grove, SW10, das von der Brompton Road in Richtung Chelsea abzweigt. Im Jahr 1884 wohnte sie in der Sloane Street 122, wo sie auch bei der Volkszählung sieben Jahre später zu Hause war. Im Jahr 1900 war sie in das Cecil Hotel am Sloane Square gezogen, und da sie ihre Hotelrechnung vermutlich nicht bezahlt hatte, zog sie im nächsten Jahr in die 46a, Pall Mall. Im Dezember 1887 meldete der Blackburn Standard, sie sei "nicht in Amerika", sondern in der Sloane Street, wo sie "hart ... für die Ausstellung 1888 arbeitete".
Ein weiteres Porträt von Ethel war das von Sir Walter Lowry Buller, dem berühmten neuseeländischen Ornithologen, das sich heute im Neuseeländischen Museum in Wellington befindet. Das letzte Werk von ihr, das ich entdecken konnte (das des Prinzen von Wales), scheint aus dem Jahr 1926 zu stammen.
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